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La patografía en España. Visiones y relatos de la salud en el cómic

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La patografía en España. Visiones y relatos de la salud en el cómic

Título: La patografía en España. Visiones y relatos de la salud en el cómic
Autor: Inés González Cabeza
ISBN: 978-84-19682-77-2
Depósito Legal: LE 433-2024
Número 15 de la colección Grafikalismos
Cómo citar: GONZÁLEZ CABEZA, Inés (2024): La patografía en España. Visiones y relatos de la salud en el cómic, León, Universidad de León.

Este libro analiza las representaciones de la experiencia subjetiva de la salud y la enfermedad en la “patografía gráfica”, término habitualmente empleado para referirse a las novelas gráficas de tema sanitario. La controversia académica en torno a este fenómeno y sus particularidades gráficonarrativas, así como su rápida expansión por el mercado español del cómic de autor, sirven como punto de partida para un estudio que busca alcanzar un entendimiento más preciso de este término, describir su evolución y sus principales manifestaciones en España, y profundizar en sus metáforas visuales, a menudo consideradas el eje central de su particular iconografía. Para ello, se ahonda en sus orígenes etimológicos, se delimita su lugar dentro de la historia del cómic y se establece su profunda relación con la medicina gráfica, una nueva disciplina académica consagrada, fundamentalmente, al estudio del cómic y la salud. Tomando como referencia un corpus de 6o patografías publicadas actualmente en España, además de las recientes teorías respecto al fenómeno de la metáfora visual en este tipo de cómics, se propone un análisis exhaustivo de Enorme suciedad de Maite Mutuberria y Que no, que no me muero de Javi de Castro y María Hernández Martí, dos obras españolas cuyos autores se valen de una variedad de recursos estéticos de naturaleza autoral apenas estudiados hasta la fecha con el fin de representar lo más íntimo e invisible de la salud humana.

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La novela gótica en España (1788-1833)

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La novela gótica en España (1788-1833)

Título: La novela gótica en España (1788-1833). Edición revisada y corregida
Autor: Miriam López Santos
ISBN: 978-84-19682-54-3
Depósito legal: DL LE-240-2024
Cómo citar:  LÓPEZ SANTOS, Miriam (2024): La novela gótica en España (1788-1833). Edición revisada y corregida, León, Universidad de León.

La novela gótica “es algo más -como afirmara André Breton- que un sueño sadomasoquista concebido por las mentes irracionales”, pero el hecho de que en España la Ilustración fuera insuficiente, debido al peso de la Iglesia, no logró acabar con las creencias supersticiosas de la población.
Nuestro siglo Ilustrado se hallaba aún envuelto en grandes dosis de misterio y costumbres ancestrales que dificultaban, muy a pesar de estas mentes ilustradas, el control y la organización tecno-política del mundo. Toda esa tradición y gusto por lo macabro en forma de monstruos, diablos, brujas… ayudó a asentar el gótico en la España del XIX, escenario de tramas góticas, donde aún seguía vigente la Inquisición.
Este ambiente oscurantista que dominaba y caracterizaba nuestro país frente al resto de las naciones europeas, se fundamentó con seguridad en toda la compleja ‘infraestructura mágica’ que, apoyada por el paso de los siglos, englobaba desde la brujería a los ritos satánicos, pasando por la abundancia de la creencia en todo tipo de milagros, pero también en el profundo peso que desde hacía décadas venía ejerciendo en nuestra sociedad el Santo Oficio, que explotaba con su brutalidad la ignorancia y la superstición de las masas.
A resultas de este ambiente de oscurantismo en España, la ficción gótica comienza a ser entendida entonces como un peligroso instrumento de penetración de ideas subversivas contrarias a la norma y, como tal, es examinada por los censores, que insisten constantemente en la necesidad de que esta sea perseguida y, por lo mismo, censurada y prohibida.

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La España del tebeo

30,00

La España del tebeo

Título: La España del tebeo
Autor: Antonio Altarriba
Colección: Grafikalismos
ISBN: 978-84-18490-54-5
Depósito legal: LE 152-2022
Junio 2022

Hubo un tiempo en el que España fue de tebeo. Caminábamos pomposamente por rutas imperiales a través de un paisaje devastado por la miseria y la represión, gesticulábamos desaforadamente para expresar el fervor patrio o la pulsión machista, nos movíamos entre la picaresca y la chapuza para burlar la escasez … Queríamos ser dignos, algunos, incluso, marciales, pero resultábamos ridículos. El franquismo nos obligó a adoptar esta caricatura de nosotros mismos. Por eso, sin duda, las viñetas recogieron, mejor que cualquier otro medio, los comportamientos, las ilusiones y las frustraciones de aquella época. Lo cual no nos impedía reír y hasta reímos de todo ello. En el tebeo retratábamos y exorcizábamos la penuria o aprendíamos a evadimos de ella. Con el humor negro de la catástrofe inminente o con el exotismo de la aventura justiciera. Y hubo un tiempo en el que España dejó de ser de tebeo para empezar a ser de cómic. Desde principios de los años setenta, antes de que el dictador muriera, surgieron las primeras revistas críticas, transgresoras, provocadoras … Un intento gráfico de derribar el muro que nos había mantenido cuarenta años encerrados. Y, de paso, la historieta se puso artística, exigente narrativamente y estéticamente brillante. Así rematamos el siglo XX algo más libres, quizá también más inteligentes. Hoy, revestida con la distinción de la novela gráfica, la secuencia de imágenes inscritas sigue contando y poniendo color en nuestras vidas, consolidando una tradición de narrativa visual que fraguó hace miles de años. Justo cuando empezamos a contarnos historias y, como consecuencia inevitable, a ser humanos.

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